Каждый воин, каждый народ, каждая любовь должны иметь своё Отечество (с)
О Тартюфе.
читать дальшеПразднества тем временем шли своим порядком, и в цветочных театрах
оркестры играли мелодии Люлли, и капали огни с неба, и приближался шестой,
роковой день "Утех". В этот день, 12 мая, Мольер, предупредив короля, что
пьеса еще не готова, показал двору и королю три акта из этой самой
таинственной пьесы о ханже, называвшейся "Тартюф, или Лицемер".
Я буду краток. В этой пьесе был изображен полнейший и законченный
мошенник, лгун, негодяй, доносчик и шпион, лицемер, развратник и
соблазнитель чужих жен. Этот самый персонаж, явно опасный для окружающего
общества, был не кем иным, как... священнослужителем. Все его речи были
переполнены сладкими благочестивыми оборотами, и более того, свои пакостные
действия герой на каждом шагу сопровождал цитатами из... Священного писания!
Я не считаю нужным ничего прибавлять к сказанному. Это представление
было разыграно в присутствии короля, королевы-матери, религиознейшей
женщины, и бесчисленных придворных, среди которых некоторые были ревностными
членами прогремевшего несколько ранее духовного общества Компании Святых
Даров, развившего такую усиленную деятельность по охране религии и чистоты
нравов в государстве, что даже правительство одно время пыталось его
закрыть.
Комедия о Тартюфе началась при общем восторженном и благосклонном
внимании, которое тотчас же сменилось величайшим изумлением. К концу же
третьего акта публика не знала уже, что и думать, и даже у некоторых
мелькнула мысль, что, может быть, господин де Мольер и не совсем в здравом
уме.
Среди духовных лиц, конечно, попадаются всякие, хотя бы тот самый аббат
Габриэль де Рокет, ставший впоследствии епископом Отенским, которого Мольер
знавал в незабвенное лангедокское время, когда Рокет прославил себя перед
всей паствой изумительно скверным поведением, или бывший адвокат Шарпи,
превратившийся в проповедника и соблазнивший жену придворного аптекаря, или
известный бордоский францисканец, отец Итье, отличившийся во времена Фронды
неслыханными предательствами, и некоторые другие. Но все-таки изображать на
сцене то, что было изображено Мольером... Нет, согласитесь, это чересчур!
Многострадальные светские маркизы привыкли уже к тому, что король их
отдал как бы в аренду на растерзание Мольеру. Сганарели, лавочники, получили
тоже все, что им полагалось... Но в "Тартюфе" Мольер вторгся в такую
область, в которую вторгаться не полагалось!
Возмущение созрело с необычайной быстротой и выразилось в гробовом
молчании. Случилась неслыханная вещь. Комедиант из Пале-Рояля одним взмахом
своего пера испортил и прекратил версальские празднества: королева-мать
демонстративно покинула Версаль!
А далее события приняли очень серьезный характер. Перед глазами короля
вдруг возникла огненная мантия, и предстал пред ним не кто-нибудь, а
архиепископ города Парижа кардинал Ардуен де Бомон де Перефикс и стал очень
настойчиво и внушительно умолять короля тотчас же запретить представления
"Тартюфа". Компания Святых Даров говорила только об одном-о том, что Мольер
слишком опасен. Это был первый, а быть может, и единственный случай в жизни
короля, когда он почувствовал себя изумленным после театрального
представления.
И вот настал момент, когда оба кума остались наедине. Некоторое время
они молча созерцали друг друга. Людовик, который с детства имел манеру
выражаться кратко и ясно, почувствовал, что слова как-то не идут с его
языка. Выпятив нижнюю губу, король искоса глядел на побледневшего
комедианта, и в голове у него вертелась такого рода мысль: "Однако этот
господин де Мольер представляет собой довольно интересное явление!"
Тут кум-комедиант позволил себе сказать следующее:
- Так вот, ваше величество, я хотел всеподданнейше испросить разрешение
на представление "Тартюфа". Изумление поразило кума-короля.
- Но, господин де Мольер, - сказал король, с великим любопытством глядя
в глаза собеседнику, - все единодушно утверждают, что в вашей пьесе
содержатся насмешки над религией и благочестием?..
- Осмелюсь доложить вашему величеству, - задушевно ответил покумившийся
с королем артист, - благочестие бывает истинным и ложным...
- Это так, - отозвался крестный отец, не спуская взора с Мольера, - но
опять-таки, вы извините меня за откровенность, все говорят, что в вашей
пьесе нельзя разобрать, над каким благочестием вы смеетесь, над истинным или
ложным? Ради бога, извините меня, я не знаток в этих вопросах, - добавил к
этому как всегда вежливый король.
Помолчали. А потом король сказал:
- Так что я уж вас попрошу эту пьесу не играть. Закончив столь неудачно
праздники, король 16 мая отправился в Фонтенбло. Мольер двинулся за ним, а
за Мольером по следам двинулась, все более расцветая, история с "Тартюфом".
В Фонтенбло "Элидскую принцессу" смотрел, среди других, посол папы
римского и его родственник кардинал Киджи, приехавший во Францию для
переговоров. "Принцесса" понравилась кардиналу, и Мольер устроил так, что
кардинал пригласил его читать "Тартюфа". Мольер прочитал кардиналу пьесу,
причем, ко всеобщему удивлению, папский легат любезно сказал, что он не
видит в комедии ничего неприемлемого и оскорбления религии в ней не
усматривает. Мольера очень окрылила рецензия кардинала, померещилась
возможность добиться защиты пьесы со стороны святейшего престола. Но этого
не случилось, к сожалению. Не успел король обосноваться как следует в
Фонтенбло, как ему было представлено напечатанное в Париже с очень большой
быстротой произведение кюре церкви Святого Варфоломея отца Пьера Руле.
Адресовано это произведение было так: "Славнейшему из всех королей мира,
Людовику XIV" - и полностью касалось "Тартюфа".
Почтенный кюре был человек темпераментный и выражался совершенно ясно.
По его мнению, Мольер является отнюдь не человеком, а демоном, лишь
облеченным в плоть и одетым в человеческое платье. И ввиду того, полагал
Пьер Руле, что адский огонь все равно совершенно обеспечен Мольеру, то и
следует означенного Мольера, не дожидаясь этого адского огня, сжечь перед
всем народом вместе с "Тартюфом".
Мольер, познакомившись с посланием отца Пьера, немедленно подал
прошение королю, в котором в отчаянных выражениях просил защиты и сравнивал
короля с богом.
Людовик XIV терпеть не мог, когда ему делали указания на то, как и с
кем он должен поступить. Поэтому Руле со своим проектом аутодафе никакого
решительно успеха не имел. Более того, как будто Руле со своим нелепым
предложением был принят очень плохо.
Тут, между прочим, обнаружился, кроме римского кардинала, еще один
защитник "Тартюфа". Это был грубый и неприятный в обращении, но умный и
любознательный принц Конде. В то время, когда возник "Тартюф", итальянцы
сыграли фарс "Скарамуш-отшельник", в котором в крайне отрицательном свете
был изображен монах. Король, все еще пребывавший в состоянии недоумения по
поводу истории с "Тартюфом", сказал Конде после посещения "Скарамуша" у
итальянцев:
- Я не понимаю, почему они так набросились на "Тартюфа"? Ведь в
"Скарамуше" содержатся гораздо более резкие вещи.
- Это потому, ваше величество, - ответил ему Конде, - что в "Скарамуше"
автор смеется над небом и религией, до которых этим господам нет никакого
дела, а в "Тартюфе" Мольер смеется над ними самими. Вот почему они так
разъярились, сир!
Но и выступление Конде не помогло Мольеру. Что же сделал автор
злосчастной пьесы? Сжег ее? Спрятал? Нет. Оправившись после версальских
потрясений, нераскаянный драматург сел писать четвертый и пятый акты
"Тартюфа".
Покровитель Мольера Орлеанский, конечно, заставил Мольера разыграть
"Тартюфа" для него, и тот сыграл летом в замке Вилье-Котре три акта, а когда
кончил пьесу, то полностью разыграл ее в Рэнси у Конде.
Да, пьеса была запрещена, но не было никакой возможности остановить ее
распространение, и она в списках стала расходиться по Франции. Мало этого,
слух о ней проник в другие европейские страны. В то время в Риме проживала
отрекшаяся от престола шведская королева Христина-Августа, в высшей мере
образованная и эксцентричная женщина, любительница искусств и наук. До этого
экс-королева бывала и во Франции, где, между прочим, ознаменовала свое
пребывание в Фонтенбло тем, что подослала к своему любовнику, маркизу
Джиованни Мохельдески, убийц, которые и прикончили маркиза в конце 1657
года.
Новообращенная в католичество экс-королева Христина крайне
заинтересовалась "Тартюфом" и официально просила Францию, чтобы ей любезно
предоставили экземпляр пьесы: королева хотела ее поставить за границей. Тут
французские власти попали в щекотливое положение, но все же сумели под
какими-то предлогами королеве в ее просьбе отказать.
Когда больной, кашляющий и уже раздражавшийся при виде людей Мольер
вернулся после Фонтенбло к своим пале-рояльским делам, выяснилось, что сборы
в театре падают. "Принцесса Элидская" шла, правда, успешно, но слишком
дорого стоила. Принятая театром пьеса входившего в моду первоклассного
драматурга Жана Расина "Фиваида" больших сборов не делала. Смерть "Тартюфа"
резала во всех отношениях директора.
И, пережив еще одно тяжелое огорчение-умер толстый Гро-Рене Дюпарк-и
заменив его новым комиком, Юбером, специалистом по исполнению ролей старух,
Мольер стал подумывать о том, что должно было заменить "Тартюфа".
читать дальшеПразднества тем временем шли своим порядком, и в цветочных театрах
оркестры играли мелодии Люлли, и капали огни с неба, и приближался шестой,
роковой день "Утех". В этот день, 12 мая, Мольер, предупредив короля, что
пьеса еще не готова, показал двору и королю три акта из этой самой
таинственной пьесы о ханже, называвшейся "Тартюф, или Лицемер".
Я буду краток. В этой пьесе был изображен полнейший и законченный
мошенник, лгун, негодяй, доносчик и шпион, лицемер, развратник и
соблазнитель чужих жен. Этот самый персонаж, явно опасный для окружающего
общества, был не кем иным, как... священнослужителем. Все его речи были
переполнены сладкими благочестивыми оборотами, и более того, свои пакостные
действия герой на каждом шагу сопровождал цитатами из... Священного писания!
Я не считаю нужным ничего прибавлять к сказанному. Это представление
было разыграно в присутствии короля, королевы-матери, религиознейшей
женщины, и бесчисленных придворных, среди которых некоторые были ревностными
членами прогремевшего несколько ранее духовного общества Компании Святых
Даров, развившего такую усиленную деятельность по охране религии и чистоты
нравов в государстве, что даже правительство одно время пыталось его
закрыть.
Комедия о Тартюфе началась при общем восторженном и благосклонном
внимании, которое тотчас же сменилось величайшим изумлением. К концу же
третьего акта публика не знала уже, что и думать, и даже у некоторых
мелькнула мысль, что, может быть, господин де Мольер и не совсем в здравом
уме.
Среди духовных лиц, конечно, попадаются всякие, хотя бы тот самый аббат
Габриэль де Рокет, ставший впоследствии епископом Отенским, которого Мольер
знавал в незабвенное лангедокское время, когда Рокет прославил себя перед
всей паствой изумительно скверным поведением, или бывший адвокат Шарпи,
превратившийся в проповедника и соблазнивший жену придворного аптекаря, или
известный бордоский францисканец, отец Итье, отличившийся во времена Фронды
неслыханными предательствами, и некоторые другие. Но все-таки изображать на
сцене то, что было изображено Мольером... Нет, согласитесь, это чересчур!
Многострадальные светские маркизы привыкли уже к тому, что король их
отдал как бы в аренду на растерзание Мольеру. Сганарели, лавочники, получили
тоже все, что им полагалось... Но в "Тартюфе" Мольер вторгся в такую
область, в которую вторгаться не полагалось!
Возмущение созрело с необычайной быстротой и выразилось в гробовом
молчании. Случилась неслыханная вещь. Комедиант из Пале-Рояля одним взмахом
своего пера испортил и прекратил версальские празднества: королева-мать
демонстративно покинула Версаль!
А далее события приняли очень серьезный характер. Перед глазами короля
вдруг возникла огненная мантия, и предстал пред ним не кто-нибудь, а
архиепископ города Парижа кардинал Ардуен де Бомон де Перефикс и стал очень
настойчиво и внушительно умолять короля тотчас же запретить представления
"Тартюфа". Компания Святых Даров говорила только об одном-о том, что Мольер
слишком опасен. Это был первый, а быть может, и единственный случай в жизни
короля, когда он почувствовал себя изумленным после театрального
представления.
И вот настал момент, когда оба кума остались наедине. Некоторое время
они молча созерцали друг друга. Людовик, который с детства имел манеру
выражаться кратко и ясно, почувствовал, что слова как-то не идут с его
языка. Выпятив нижнюю губу, король искоса глядел на побледневшего
комедианта, и в голове у него вертелась такого рода мысль: "Однако этот
господин де Мольер представляет собой довольно интересное явление!"
Тут кум-комедиант позволил себе сказать следующее:
- Так вот, ваше величество, я хотел всеподданнейше испросить разрешение
на представление "Тартюфа". Изумление поразило кума-короля.
- Но, господин де Мольер, - сказал король, с великим любопытством глядя
в глаза собеседнику, - все единодушно утверждают, что в вашей пьесе
содержатся насмешки над религией и благочестием?..
- Осмелюсь доложить вашему величеству, - задушевно ответил покумившийся
с королем артист, - благочестие бывает истинным и ложным...
- Это так, - отозвался крестный отец, не спуская взора с Мольера, - но
опять-таки, вы извините меня за откровенность, все говорят, что в вашей
пьесе нельзя разобрать, над каким благочестием вы смеетесь, над истинным или
ложным? Ради бога, извините меня, я не знаток в этих вопросах, - добавил к
этому как всегда вежливый король.
Помолчали. А потом король сказал:
- Так что я уж вас попрошу эту пьесу не играть. Закончив столь неудачно
праздники, король 16 мая отправился в Фонтенбло. Мольер двинулся за ним, а
за Мольером по следам двинулась, все более расцветая, история с "Тартюфом".
В Фонтенбло "Элидскую принцессу" смотрел, среди других, посол папы
римского и его родственник кардинал Киджи, приехавший во Францию для
переговоров. "Принцесса" понравилась кардиналу, и Мольер устроил так, что
кардинал пригласил его читать "Тартюфа". Мольер прочитал кардиналу пьесу,
причем, ко всеобщему удивлению, папский легат любезно сказал, что он не
видит в комедии ничего неприемлемого и оскорбления религии в ней не
усматривает. Мольера очень окрылила рецензия кардинала, померещилась
возможность добиться защиты пьесы со стороны святейшего престола. Но этого
не случилось, к сожалению. Не успел король обосноваться как следует в
Фонтенбло, как ему было представлено напечатанное в Париже с очень большой
быстротой произведение кюре церкви Святого Варфоломея отца Пьера Руле.
Адресовано это произведение было так: "Славнейшему из всех королей мира,
Людовику XIV" - и полностью касалось "Тартюфа".
Почтенный кюре был человек темпераментный и выражался совершенно ясно.
По его мнению, Мольер является отнюдь не человеком, а демоном, лишь
облеченным в плоть и одетым в человеческое платье. И ввиду того, полагал
Пьер Руле, что адский огонь все равно совершенно обеспечен Мольеру, то и
следует означенного Мольера, не дожидаясь этого адского огня, сжечь перед
всем народом вместе с "Тартюфом".
Мольер, познакомившись с посланием отца Пьера, немедленно подал
прошение королю, в котором в отчаянных выражениях просил защиты и сравнивал
короля с богом.
Людовик XIV терпеть не мог, когда ему делали указания на то, как и с
кем он должен поступить. Поэтому Руле со своим проектом аутодафе никакого
решительно успеха не имел. Более того, как будто Руле со своим нелепым
предложением был принят очень плохо.
Тут, между прочим, обнаружился, кроме римского кардинала, еще один
защитник "Тартюфа". Это был грубый и неприятный в обращении, но умный и
любознательный принц Конде. В то время, когда возник "Тартюф", итальянцы
сыграли фарс "Скарамуш-отшельник", в котором в крайне отрицательном свете
был изображен монах. Король, все еще пребывавший в состоянии недоумения по
поводу истории с "Тартюфом", сказал Конде после посещения "Скарамуша" у
итальянцев:
- Я не понимаю, почему они так набросились на "Тартюфа"? Ведь в
"Скарамуше" содержатся гораздо более резкие вещи.
- Это потому, ваше величество, - ответил ему Конде, - что в "Скарамуше"
автор смеется над небом и религией, до которых этим господам нет никакого
дела, а в "Тартюфе" Мольер смеется над ними самими. Вот почему они так
разъярились, сир!
Но и выступление Конде не помогло Мольеру. Что же сделал автор
злосчастной пьесы? Сжег ее? Спрятал? Нет. Оправившись после версальских
потрясений, нераскаянный драматург сел писать четвертый и пятый акты
"Тартюфа".
Покровитель Мольера Орлеанский, конечно, заставил Мольера разыграть
"Тартюфа" для него, и тот сыграл летом в замке Вилье-Котре три акта, а когда
кончил пьесу, то полностью разыграл ее в Рэнси у Конде.
Да, пьеса была запрещена, но не было никакой возможности остановить ее
распространение, и она в списках стала расходиться по Франции. Мало этого,
слух о ней проник в другие европейские страны. В то время в Риме проживала
отрекшаяся от престола шведская королева Христина-Августа, в высшей мере
образованная и эксцентричная женщина, любительница искусств и наук. До этого
экс-королева бывала и во Франции, где, между прочим, ознаменовала свое
пребывание в Фонтенбло тем, что подослала к своему любовнику, маркизу
Джиованни Мохельдески, убийц, которые и прикончили маркиза в конце 1657
года.
Новообращенная в католичество экс-королева Христина крайне
заинтересовалась "Тартюфом" и официально просила Францию, чтобы ей любезно
предоставили экземпляр пьесы: королева хотела ее поставить за границей. Тут
французские власти попали в щекотливое положение, но все же сумели под
какими-то предлогами королеве в ее просьбе отказать.
Когда больной, кашляющий и уже раздражавшийся при виде людей Мольер
вернулся после Фонтенбло к своим пале-рояльским делам, выяснилось, что сборы
в театре падают. "Принцесса Элидская" шла, правда, успешно, но слишком
дорого стоила. Принятая театром пьеса входившего в моду первоклассного
драматурга Жана Расина "Фиваида" больших сборов не делала. Смерть "Тартюфа"
резала во всех отношениях директора.
И, пережив еще одно тяжелое огорчение-умер толстый Гро-Рене Дюпарк-и
заменив его новым комиком, Юбером, специалистом по исполнению ролей старух,
Мольер стал подумывать о том, что должно было заменить "Тартюфа".
@темы: история, исторические личности, литература